试论新时期小说结构的变异

1、传统的中国小说讲究故事发展线索的“起、承、转、合”,讲究鲜明突出的人物性格和曲折动人的人物际遇,讲究时空对位和角度稳定,讲究悬念危机和高潮场面,讲究语言生动晓畅和景象气韵,讲究“无巧不成书”和“神来之笔”。这样的小说就其结构而言也许是无懈可击的,但也可能有与生活隔膜之嫌,因为现实生活并不是如此严密地存在的。七十年代末改革的浪潮以空前的力度与速度闯入了我们长期封闭、节奏缓慢的生活,猛烈地冲击着我们社会生活的各个方面以及传统观念的各个领域。人们的生活方式、思维方式、价值观念、审美意识都开始发生了变化,自然,传统的小说模式也受到了严重的挑战。一个开放型的社会,要求拥有活跃的、多样化的小说局面,不能容忍僵化封闭的艺术模式。八十年代初,让人耳目一新的小说结构方法是意识流和拼贴画。前者以极活跃的心态变化、意识流动为线索,后者可把各种貌似无逻辑联系的人物、场景、冲突等组合在一起。这样的小说结构对创作是一个极大解放。即使不能完全天马行空、无挂无碍、随心所欲,但至少用不着处处有呼应,事事有交代,不必井然有序、细密如织。它关键的意义在于小说冲破了“开端、发展、高潮、结局”的结构模式,甚至有意降低情节的烈度,竭力摆脱笨重情节的拖累,于是那些