传统文人画学的自觉延续与现代转化——关于郎静山的“集锦摄影”批评之批评

在近现代民族危机的历史语境下，中国摄影艺术家从一开始就表现出探索摄影艺术“中国化”和“民族化”的自觉性。其中郎静山及其创制的“集锦摄影”作为典型的代表，不惜牺牲摄影媒介的基本属性，将摄影作为延续传统文人画学的“画笔”,因此遭受到了凌厉的批判。结合新近的研究成果，对这种基于媒介自律论的摄影批评进行反思，在承认其合理性一面的同时，主张跳脱出摄影艺术本体论的视野局限，还原郎静山进行“集锦摄影”创作的传媒语境和政治历史背景，发掘出另一个不同面貌的郎静山：他不仅是摄影美学“中国化”的实践者，同时也是“现代美育工程”的参与者，以及新“国族叙事”的开拓者。