再谈左翼电影的几个特点及知识分子的审美特征--二读《火山情血》

1932年之前的旧市民电影，其所有暴力行为都属于伦理层面的善恶对决，而1932年出现的左翼电影打破了这种道德框架并将其上升到意识形态层面、进入意识形态话语体系。从这个意义上说，孙瑜编导的《火山情血》可称之为新中国电影模式的胚胎。影片所表现的阶级性的四个层次及其暴力性的内涵，颠覆了当时的社会主流价值观念，并就此完成了从旧市民电影的个体暴力向集体、阶级暴力的过渡转换。影片后半部分的情色元素和对情感个体性的侧重，以及知识分子审美观、价值观的体现，又呈现出与后来新中国电影的本质区别。