古吴娥川主人及其《生花梦》三部曲

本文对明末清初的杰出小说家古吴娥川主人的生平和创作作了考证。通过对作品思想内容和艺术形象两个方面的具体分析,论证了《生花梦》三部曲是从“才子佳人”小说到《红楼梦》的“中间站”。古吴娥川主人正视社会现实,给封建社会戳了个大窟窿,在人物形象中溶入了一些新的因素,但由于历史与阶级的局限性,他也“拖了一条长长的封建大辫子”。