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一 刘双全是自学成才的画家,现为中国美术家协会会员、永州市美术家协会副主席、九疑书画院院长、南京徐悲鸿画院高级画师。他出生于九疑山,成长于九疑山,工作于九疑山。因此,他自称九疑山人。还在幼小的时候,他就迷恋山间的竹笋,喜爱林中的山雀。长大后,他更喜欢往山里拱。第一次进瑶山,他是那么激动不已,甚至在山道上翻了几个跟斗。后来,他迷上了绘画,不仅爱恋祖国的名山大川,更深恋着古老而神秘的瑶山。大山里留下他太多的汗水和欢乐,瑶寨里有了他好多的亲人和朋友。有了山,才有了他一大本一大本的速写,一大箱一大箱的画… 相似文献
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陈兰 《楚雄师范学院学报》2002,17(5):107-108
二十世纪初期德国表现主义画家蒙克,他以高度的表现主义手法,将内心的挣扎和痛苦用其独特的绘画语言展示出来。他不是再现自然,而是追求一种少有的高层次的表现,他因此而成为德国以至世界最负盛名的、最有影响的画家。 相似文献
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杨晓霞 《甘肃广播电视大学学报》2005,15(3):35-37
林风眠先生在离开我们十年时间后,他的名声越来越大,越来越响。这是因他的名节高尚,也更因他所开辟的绘画胆识和被深层认同的艺术成就之故,也由于人们现在所理解、接受的绘画更多地从画本身的言辞开始,并且进入之故。 相似文献
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李Peng 《聊城师范学院学报》2001,(3):108-111
顾恺之是我国东晋最伟大的画家和绘画理论家,他取得了卓然超群的艺术成就,剖析他成为艺坛大家的内在原因,对于我们当代的艺术教育具有深刻的启迪作用和现实意义。 相似文献
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易永芳 《湖南科技学院学报》2007,28(6):191-192
在中国文人画中,“气韵”主要表现为创意、布局和用笔三方面。在中国众多的传统文人画家当中,清末民初的著名画家吴昌硕先生则把这三个方面郝表现的淋漓尽致,本文就吴昌硕在气韵的运用上从他的立意,用笔.布局、三个方面结合他的绘画进行综合阐述。 相似文献
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一、鲁迅的美学观
鲁迅对美术的酷爱是贯穿此生的。少年时代的鲁迅,对于绘画艺术的爱好,超过对学的衷爱。这片肥沃的土壤,培养了他浓厚的艺术兴趣,是他以后沟通诗、画、,尤其是融会画论和论的开始。 相似文献
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乐齐弘 《黔东南民族师专学报》2004,22(1):64-65
提香作为威尼斯画派的代表画家,在他的一生中创作了大量的作品,其绘画技法从早期注重细节的刻画到晚期的奔放概括,在他的作品中得到了充分体现。 相似文献
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浅析陈洪绶绘画艺术特点及影响 总被引:2,自引:0,他引:2
徐森 《南阳师范学院学报》2004,3(8):78-79
陈洪绶是我国明末清初画坛上的卓越画家,他的绘画在继承了传统艺术精华的基础上,进行了独特的创新,艺术构思极具想像力,绘画风格古拙而生动。陈洪绶以其独到的绘画见解来指导自己的艺术创作,他的象征主义人物画,开启了中国人物画由中古向近代转型的新境界;此外,在版画史上更有着杰出的贡献,他把浓厚的民族风格和微妙的装饰情趣,自然运用到版画创作中,在中国版画发展史上留下了光辉的一页。 相似文献
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何冬妹 《辽宁师范大学学报(社会科学版)》2004,27(1):52-53
波洛克行动绘画具有很强烈的刺激性和感染力,在他简洁的绘画语言背后,隐藏着复杂而又隐秘的心理过程。“行动绘画”是波洛克对他所处社会现实的对抗或逃避,是他个人经历人生沧桑与不幸所积淀下的一种凶猛力量的宣泄。 相似文献
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王维是唐代名诗人,同时又是名的画家。他的画流传下来的极少,但据史书记载,当时他曾有过大量的绘画创作,并被称为南宗画派的开山之祖。王维自己有诗曰:“宿世谬词客,前身应画师。”(《偶然作六首》)足见王维对绘画的造诣是很深的。因此,王维作为一个诗人兼画家,诗与画之间就必有相通之处,亦即人们常说的“诗中有画”。 相似文献
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大画家保罗.克利出生于瑞士一个音乐家庭。他曾经是一个优秀的提琴手,但没有成为一个优秀的音乐家,因为有一样更吸引他的东西,那就是绘画。 相似文献
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冯保荣 《聊城师范学院学报》2006,(5):107-109
徐渭的绘画风格是以其狂怪而著名。徐渭绘画风格的形成与他的人格和心理有着密切的联系,绘画的独特个性是他自我人格的高度昂扬。其绘画就像是戴着镣铐的舞蹈,因了这种限制,越发显出舞姿与精神的自由、美丽与张扬。 相似文献
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刚入园的宁宁在老师组织的活动中非常活跃,惟独在美术活动时显得无所适从。连最简单的涂色也常常握笔不画,有时还会嗜嚷着:“我不要画,我不要画……”甚至会哭起来。老师把着手和他一涂,他就被动涂一点,老师一松手,他就又不涂了。 相似文献
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不耽于安逸的生活,他在改革之初选择走出国门进修油画艺术:为了生计,他成为街头艺术家,在实践中勤学苦练绘画技巧;带着艺术之都维也纳的绘画风格,他选择回国创办自己的工作室。“圆明园1860”大型实景油画图、世界科技绘画系列、海外遗珍系列绘画、世界文化遗产系列,都是他归国之后的潜心创作。 相似文献
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“伟大而著名的佛兰德斯画家”——这是卡斯蒂利亚国王福安二世1445年对罗曰耶·范·德韦登的评价,今天韦登依旧被视为早期尼德兰美术的最伟大巨匠主一。然而,关于他生平的记录却很少留存,可以确认为是他创作的绘画也为数很少。 相似文献