清空疏淡

每一次见到明人董其昌的书法作品,都如同行在深秋空山,生出闲旷清明的舒适感。除了和他下笔轻灵有关,究其原因,就是留白多。董书和其他书家不一样的地方在于章法上的疏宕,字距宽,行距更宽--同样一张纸,字数要比其他书家少了许多,甚至留白部分超过了墨迹。不知留白妙处的人说：“太浪费纸张了。”     

秋日的灯盏

秋天来了．山野闪动着风吹过的暗影。叶片开始有秩序地脱离枝条．原先紧挨在一起的两片树叶．一片先落下来了．另一片落下来的时候．再也见不到它旧日的邻居。交接的日子来临．     

庄子，会飞翔的人

像庄子这般心灵善飞的人．是那个善于表现的时代的硕果。那个时节是我们情感上牵绊颇深的时节．百家争鸣。百花齐放,极一时之秀。庄子是那时的一首诗．一首自由磅礴灵气冲天的长诗。由于看不懂的人多了,这首诗就被耽搁下来。     

藏匿

有一些古老的游戏在城市里悄然而逝了。在辽远的山乡,它依旧带着质朴的气息,为乡间的孩童接受和使用。捉迷藏,可以称得上蒙着阴翳之美的游戏。暮色下来了,草垛、灌木、篱笆、瓜棚,都可以形成目击的障碍,作为躲藏的居所。在昏黄并逐渐递进的浓郁气味里,寻找的难度随着目力的下降而增大。月亮从东山渐渐浮起,影像恍惚迷蒙,似花还似非花——如果他不可能找到一个藏匿者来替代他,他只能无休止地继续下去。     

朱以撒书法作品选

~~朱以撒书法作品选@朱以撒$福建师范大学美术学院!教授~~     

滋润的南方之雨

1雨中的夏夜如此地短暂,这个古城迟迟未眠的文化人,爱在夜间摆弄一阵青花或者线装书,似乎只贴着古厚的木板床打了一个盹,天就透亮了主人睡眼惺忪,走到门外的水龙头下,打开,撩一把水,以掌抚面,满脸晶莹。街市醒来。     

以小见大

纳须弥于芥子,藏日月于壶中。将大内容纳于小形式,非常人可为。一幅书法作品究竟多大才能体现创作者的精神?在古代晚期至近代的几百年间,尤其明清以来,随着市民阶层扩大,高屋大堂为书法作品提供了宽大的悬挂空间,巨幅多字作品应运而生。这在此前是不得见的。如在魏晋间,给我们印象深刻者,都是具有洒脱倜傥、逍遥适意的小品。     

慎终如始

现在,我们对于台阁体书法总是持着批评的态度,认为这种形式对于艺术美感是一种伤害,对于书写者的性灵也是一种禁锢。然而,如果我们回头看看台阁体的发展,便可发现这实在是一种过于武断的误判。其初始也曾有过新