理解·宽容·建设性——关于2010年上半年几档相亲类电视节目的思考

对于《非诚勿扰》等相亲类电视节目,我们不能为了美与善而无视真实,不能不顾好看地追求务实性,也不能怕传播错误信息就拒绝争议性信息.我们给予它们多一分理解、包容和建设性,少一分指责和粗暴干涉.     

论电视剧中谈话场景的选择

在电视剧中,谈话场景应服务于叙事的需要、人物的塑造、主题的表现、趣味的渗透.其中,叙事是基础,人物的塑造、主题的表现是提升,趣味的渗透属神来之笔,不可强求.在选择谈话场景的时候,创作者应综合考量这几种因素.     

跨世纪的电视文化景观--中国反腐电视剧的崛起

在世纪之交的几年里．中国反腐电视剧迅速崛起．成为一道亮丽的文化景观，本文在历史地梳理反腐电视剧轰动效应的基础上，从艺术文本的角度剖析了这一效应得以形成的内部原因。     

期待与受挫——我看电视剧《我的团长我的团》的竞播风波

电视台、电视观众对电视剧《我的团长我的团》有很高的期待,然而播出后,电视台、电视观众对电视剧《我的团长我的团》的期待都落了空。这一事件反映了电视台的市场投机行为,也折射出了行业内部法治精神的缺失。     

《中国达人秀》的消费主义批判

从本质上讲,《中国达人秀》是消费主义的,尤为突出地表现在对仪式、故事、梦想、情感等元素的消费上。因为这些元素都被编入了作为文化产业的电视工业生产体系,成为创作者、播出方最大限度地提高收视率的手段,所以无可避免地带上了铜臭气。     

独树一帜 自成风流——王海鸰电视剧作风格初探

王海鸰电视剧作风格的形成与发展作为电视剧作家,王海鸰的创作起步于1992年的《爱你没商量》。那时是王朔带着写,王海鸰还谈不上自己的风格。1997年,王海鸰推出了自己的独立之作——《妈妈今晚去远航》。虽然这部电视剧只有上下两集,影响力也不大,但却开启了王海鸰个人创作风格的探索之路。1999年的《牵手》、2004年的《中国式离婚》产生了巨大的社会轰动,     

论情感、调解类电视节目的不真实倾向及其预防

情感、调解类电视节目发展现状情感、调解类电视节目,是以情感故事、调解活动为主要内容的电视节目,是一种纪实性电视节目。高鑫在《电视纪实作品创作》一书中指出,这种电视节目＂运用自然朴实的方法,真实的报道社会生活和人文现象,注重采访拍摄的方式,保持形声一体化的表形结构,记录具有原生形态的生活内容。通过对生活情状、文化现象或历史事实的记录,揭示生活本身具有的内涵和意蕴＂。     

电视剧宣传问题探析

关于中国电视剧宣传问题的论著从无到有、从有到多,并不断有力作出现。而在论述过程中也经常可以看到智慧的火花。但中国电视剧宣传问题研究不但有不足,而且还不少。比如,层次不高、视野狭窄、普遍性差、学理性不足等。     

影视剧人物塑造中的道德呼唤与重建——刘慧芳与牛鲜花之比较

刘慧芳是传统道德的化身,而牛鲜花集传统道德与现代意识于一身。不同的女性形象特征源于不同的文化语境:刘慧芳出现在上世纪80年代末,肩负的是呼唤传统道德的责任,而牛鲜花出现在2000年代末,肩负的是重建新的道德的责任。     

中国谍战剧反面人物塑造的艺术进步

从1959年的《我的一家》算起,中国谍战电视剧的发展已经历五十多年。纵观五十多年的发展,中国谍战电视剧不但形成了规模,树立了品牌,而且在技术条件、艺术水准、美学追求、文化内涵、生产体制等方面都发生了重大变化。本文试从反面人物形象塑造的发展演变入手,管窥中国谍战电视剧的艺术进步。类型化：