论电视纪实节目的故事化倾向

当前,电视台专题片讲故事已蔚然成风。故事化在给专题纪录片带来活力的同时,也极大提高了栏目收视率。但专题片的无限制追究故事性却伤害了纪录片的应有品质。如何把握故事化的分寸,以及如何在专题纪录片讲故事是人们亟待的一个问题。     

从《我在故宫修文物》看纪录片的中国叙事策略

纪录片是文化传播和价值观传递的重要载体,是提高国家文化软实力的重要渠道。一部优秀的纪录片同时也是会讲故事的纪录片。纪录片《我在故宫修文物》走红网络,其原因正是在于擅于讲故事,从创新叙事视角、丰富叙事情节、着眼于人物叙事三方面,对于如何"讲好中国故事、传播好中国声音"进行了有益探索。     

纪录片怎样讲故事

纪录片要赢得更多的观众，“讲故事”是其重要手段之一。而纪录片要讲好故事，应在叙述手法、拍摄手法以及剪辑手法上下功夫。     

现实题材纪录片讲好故事的思考

无论是历史文献纪录片还是现实题材纪录片,它的主要功能就是讲故事,但讲什么故事、如何讲故事、讲给谁听,这里面却大有学问.本文认为,现实题材纪录片的审美表征主要体现在作品的纪实美方面,通过反映现实生活来表达时代主题.作为城市电视媒体,要积极利用纪录片这个有效载体讲好现实生活中的精彩故事,路径应该是在寻找社会热点内容、采用线性叙事结构的基础上,丰富视听传播符号.     

纪录片的故事化

故事是文艺作品中用来表现主题的情节,它具备连贯性,富吸引力,能感染人.从纪录片诞生以来,它就注重"讲故事".纪录片的开山之作<北方的纳努克>自1922年诞生近百年来仍被放映,这部影片质朴的叙事手法是它至今仍能够吸引观众的原因之一.探索频道的神秘悬疑系列和历史人物系列纪录片在故事性上尤为见长.中央电视台<东方时空>则以"讲述老百姓自己的故事"开创了国内电视专栏的纪录片"讲故事"的先河.     

从影像“故事化”叙事看纪录片风格的创新

纪录片是一种供人们观赏的艺术品,有故事是纪录片创作的核心。影像叙事中有故事的纪录片,总会令人有无尽的回味。纪录片怎样用影像讲好故事,并非是画面优美、解说精练、结构严谨、叙事顺畅,更重要是选好题材、设好悬念和情节、用好细节等,这才是讲好故事基础,是能让观众愿意看你讲故事的关键。     

戏剧性因素——纪录片新的魅力元素

喜欢听故事是人类的天性，在听故事时都想知道故事的来龙去脉，以及故事背后的深层东西。Discovery亚洲电视网制作总监维克瑞每年都要选购一些中国纪录片，重新剪辑和编辑向全世界播出。他认为与欧美纪录片相比，中国纪录片往往思想性强、故事性弱、节奏缓慢，因此观赏性比较差．所以必须重新剪辑包装。这反映出中国纪录片的“软胁”是缺乏讲故事的能力。而强化故事中的戏剧性因素又是中国纪录片发展的必然要求。     

纪录片如何引人入胜地讲故事——从叙事学角度评析《舌尖上的中国·自然的馈赠》

长期以来,以文献纪录片为主导的纪录片市场给人一种科普说教的感觉,缺乏人情味和故事性,而美食纪录片虽然看似与人们生活息息相关,但往往以区域莱式划分.而《舌尖上的中国》则串起天南地北的普通人的平凡生活,美食与劳作相连,解说与故事一体,给受众一种赏心悦目、意犹未尽的感觉.本文将从叙事学的角度来分析《舌尖上的中国·自然的馈赠》是如何讲故事的.在更广阔的层面上,力求探寻更引人入胜的纪录片叙事方式,让更多故事化的纪录片走进受众的视野.     

纪录片中的女性视角

在这个世界上,还有谁比女性更善于讲故事。在20世纪,女性写作的故事成就了许多经典的电影,从《乱世佳人》到《荆棘鸟》;21世纪,是J．K．罗琳的魔法小说《哈利、波待》让全世界长久着迷。事实上,无论精彩的故事片及纪录片,证明女性不但能写出美妙的故事,也能拍摄制作出一流的作品。在这些知性女人中,纪录片女编导无疑是一个庞大而最具代表性的群体。她们通过镜头审视这个世界,行走在艺术与现实交错的人文空间中。     

学会讲故事

小朋友爱听故事,因为离奇曲折的故事情节引人入胜;成年人热衷于街传巷议,因为能够增加谈资,给平静的生活添加乐趣。正因为如此,电视传媒在当前竞争日趋白热化的形势下,纷纷开始讲故事。这种风气从专题片、纪录片弥漫开来,在新闻节目中的运用也越来越多,并且产生了良好的效果,也培育出一批名牌栏目,如江西卫视《传奇故事》、四川卫视《天下故事》、     

论当代生活纪录片创作理念的嬗变

当代生活纪录片创作,从创作理念和创作实践上看,主要依循以下脉络创新发展:在栏目化体制下以"讲述老百姓自己的故事"为重要依托;在娱乐化浪潮下以"给老百姓讲故事"开始大行其道;在民间影像语境下以"老百姓讲述自己的故事"谋求新的转向.     

原生态和戏剧性——电视纪录片创作思辨

现代电视纪实一方面强烈要求回归纪录本性,保持生活的原始形态(即“原生态”),反对故意戏剧化、故事化地处理事件;另一方面,从观赏态度出发,又要求纪录片要讲述一个故事。讲故事,意味     

纪录片故事化的利与弊

纪录片故事化的趋势和成因传统观念认为,纪录片只能是对现实的真实记录,与故事性无关。我国早期的纪录片创作,最大的问题就是缺失"讲故事"的观念,于是,千篇一律的慢节奏、没有多少信息量的长镜头、自然主义的消极刻板的原生态记录……这些都导致我国的纪录片越拍越乏味,越来越不受观众欢迎,纪录片成了让人视觉疲劳的代名词。     

纪录片“新闻故事化”的新元素

作为一种电视创作理念,“新闻故事化”则是借鉴故事片等其他叙事艺术的手法和技巧,用讲故事的方式,综合利用各种电视手段生动活泼地把纪录片的精髓以及它存在的社会意义呈现给观众。一、传统纪录片元素与“新闻故事化”元素的区别近几年来,“新闻故事化”节目日趋占据屏幕主体。这些节目都追求一种戏剧冲突似的方式让事件起伏跌宕,     

情景再现手法运用带来的思考——从纪录片《辽河猜想》中的情景再现谈起

2008年,辽宁电视台制作完成了反映辽河文明的纪录片《辽河猜想》。整部影片在长达90分钟的时间里,大量运用了情景再现的拍摄手法,利用故事化的表现形式,再现了辽河5000多年前的灿烂文明。《辽河猜想》以追溯陶器和玉器的起源为切入点,全片采用真人扮演的手段再现了那段深邃而悠远的历史,生动的人物造型、戏剧化的故事场景、全新的影像表现手法,赋予了整个影片全新的感觉,突破了以往此类纪录片通过文物、专家采访、大量空镜头的传统叙述方式。远古先人给我们留下的是种种文明的起源以及诸多悬而未决的疑问和猜想。我们今天通过纪录片的形式展现给观众,说白了就是通过电视手段讲故事给观众听、给观众看。故事本身吸引人这是好事,但精彩程度固然与讲故事的人和讲的方式有直接关系。情景再现手法的运     

电视专题节目中故事化叙事及其动因分析

电视专题节目划分为四大类,即报道类(含纪录片)、栏目类、非栏目类和其他类,讲故事是目前电视专题节目的一个发展方向,且越来越受到观众的喜爱。一、电视专题节目故事化叙事倾向     

没有解说的当代纪录片——以2009中国（广州）国际纪录片大会展播片为例

纪录片是叙事的艺术。它通常会有一个叙述者给我们讲故事。在默片时代,这个叙述者讲故事的方法是在片中打上字幕;有声片出现之后,叙述者就用旁白叙事。但有一类纪录片,叙述者解说起来,不发出任何声音,它只是将拍到的实况镜头编辑好,呈现出来。这类纪录片产生于上个世纪60年代的美国直接电影和法国真理电影。在21世纪的今天,这种直接电影和真理电影式的纪录片被越来越多的纪录片人创作出来,被越来越多的纪录片大奖评委所看好,也赢得了越来越多的观众的喜爱。     

纪录片故事化手法探析

当前,纪录片故事化已成为一股潮流、一种趋势,成为纪录片创作中普遍采用的一种艺术表现手法.但是,纪录片故事化在给纪录片带来生机、给观众带来愉悦的同时,也引起人们的一些隐忧.因此,尽快理清纪录片故事化过程中出现的相关问题,寻找恰当的故事化手段,促进纪录片创作的健康发展,就成为当前纪录片界一个亟待解决的重要问题.本文仅就纪录片故事化创作的手法和技巧以及纪录片故事化中出现的一系列新问题谈点个人的粗浅看法.     

“互联网+”视域下纪录片的叙事策略

纪录片是一种与电影相伴而生的影像叙事文本,也是一种影像建构的历史话语.①综观纪录片的发展历程可以看出,“故事化”是其经久不衰的呈现技巧之一.从学理层面讲,“讲故事”属于叙事学的范畴,其本源来自于对神话及民间传说的研究.按照法国叙事学家热拉尔·热奈特的观点,叙事包含三个层次的概念:叙事话语、故事和叙述行为,在叙事文本和想象世界之间存在着“顺序”“时间”和“视角”三种关系.②叙事者采取何种视角、使用何种语法规则,以及如何呈现事实来建构故事,直接关系到叙事客观效果的实现.     

电视纪录片对故事的把握

喜欢故事是人的天性。大千世界芸芸众生,无时无刻不在发生着故事。虽然纪录片在表现故事时有它的局限性,然而正是这种局限性给予了纪录片不可替代的魅力,因为纪录片故事中的主人公是一个活生生的生命个体,故事中的一切都真实地发生过或正在发生,他的喜怒哀乐、悲欢离合让观众有身临其境的感觉,也更容易产生共鸣。既然纪录片中的故事必须是现实生活中客观发生的,不能虚构,