关于广播电视语体的思考

口头语体？ 人们对广播电视语言的语体定位有着两种截然不同的观点。其中一种意见认为广播电视语言属于口头语体。具有代表性的观点是：“广播电视语言是一种借助于电子传播技术创造语境、面对广大的个别听众而又无及时反馈的有备性谈话语体。”这里所说的：“谈话语体”是与“书卷语体”相对立的、与口语“相适应”的一种语体①,论者抓住了广播电视语言区别于其他语体的最根本的特征,这就是使用电子传播工具,面对着广大受众而做的有备的谈话。 的确,在广播电视节目中,无论是播音员的“播”,还是主持人的“说”,其实质都是对着那些“…     

广播电视语言——规范化的口语

有的专家认为广播电视语言实质上是书面标准语或文学语言的口说形式,即内容是标准语,其形式是口头传达,广播电视的新闻联播节目确乎如此;还有的专家认为广播电视语言不属于一个独立语体,而是各种书面语体的不同应用;有的专家则认为它是一种混合语体。北京大学教授林焘先生曾经讲过广播电视语言是一种规范化的口语。有的专家则提议,设立一个零度坐标,偏向口语多一些的就是口语语体,偏向书面语多一些的就是书面语语体。广播电视语言,属于通过话筒———发射和收音机或电视机———传送和接收的一种话语,它不同于书面语的朗读,也不同于一般的随…     

关于广播电视语体研究的几点思考

关于广播电视语体研究的几点思考吴为章关于广播电视语言运用的探讨,可以说几乎是与人民广播电视事业的诞生同步的。我们认为,广播电视语言的研究可以区分为高低两个层次：高层次的研究是把广播电视语言现象看作一个独立的功能语体系统,对它的研究旨在建立一个语体学的...     

为广播电视语言的纯洁和规范而努力

随着广播电视的诞生、成长、发展,在现代汉语众语体中,诞生了一个广播电视语体。由于全国广大广播电视工作者的努力,广播电视语体已经在汉民族共同语中占有越来越重要的地位,在社会生活中发挥了越来越大的影响。广播电视语言作为广播电视语体构成的最重要、最基本的因素,从语音、词汇、语法、     

广播电视语境和适应性语体

广播电视语言是遵循广播电视规律的传播手段，也是广播电视语境制约下的语体现象。经过多年的改革，我们广播电视的语境条件已经有了很大的改变，如果一成不变地沿用旧有的语体形式，就显得不太适宜。我们的传播手段也就因此而受到了一些局限。在这种情况下，需要拓宽我们的研究视野，努力寻觅广播电视多种语体的传播规律，进一步完善和改进，以适应现代广播电视发展的需要。     

论新闻语体的“异变”倾向

一尽管新闻传播媒介的形式早已经从报刊杂志发展到广播电视,传播新闻的基本符号却依然是语言文字,新闻虽然不象文学那样是以语言为本体而可以称之为“语言的艺术”,却可以说是以语言为载体而传播的一种“信息”。随着新闻传媒形式的多样化和现代化,作为新闻载体的语言——新闻语体也面临从传统到现代的嬗变。所谓语体,就是在不同交际场所中形成     

英语广播电视和报刊新闻语体特征比较

语言是新闻传播的载体,广播电视新闻和报刊新闻虽同属于新闻文体,但由于传播媒介方式的不同,它们在语体上既存在共同特点也表现出不同差异.本文基于广播电视和报刊新闻的真实语料,从受众群和传播学视角,考察英语广播电视和报刊新闻语言在语体特征上的异同,并着重分析其在词汇、句式语法和语篇结构层面上的体现.     

谈谈主持人的语言问题

广播电视节目主持人，其语言不仅代表他个人，它传播的是一家媒体、一种文化乃至一个国家的声音。主持人的语言问题不可小觑。 广播电视是以有声语言为主的媒介。主持人通过自己的语言与嘉宾对话，与受众交流，表情达意，阐述观点。     

谈谈主持语体的语言特色──兼论节目主持人的语言艺术

也就是短短十几年的时间,由于节目内容和形式的不断丰富,昔日给人一种正襟危坐之感的电台、电视台播音员,渐渐走下了“圣坛”,以寻常人的身份,走进观众,贴近生活。于是一种新的广播电视节目形式──主持节目也随之为人们所普遍接受．在语言艺术形式中,主持语言也渐渐成了一种特殊的口语语体。一、定向明确的对象化语言主持节目往往针对不同的受众群体划分为不同的栏目,因此这种语体具有非常强的对象性。主持人在语言锤炼时首先要考虑的是语言风格和受众特点的切合。这就要求主持语言在语言材料的选用、语言技巧的使用上都要注意节目…     

草色遥看近却无——略论黄健翔的解说语言风格

黄健翔一出道，便以其丰厚的专业素养和平实自然的语言风格赢得了众多球迷的喜爱。好的现场体育解说可以称之为语言艺术，具体分析一位为观众所喜爱的体育解说员的语言风格，对于这一仍处于发展摸索阶段的广播电视语体的下位语体应该说十分必要。笔不揣简陋，下面仅以2000年欧锦赛为例，对黄健翔的解说语言风格做一个简要的分析。     

浅议广播电视口头语言

广播电视是一种大众传播媒体,受众是通过视觉和听觉接收节目信息的。所以,声音和画面就构成了广播电视传媒中最重要的语言载体。但是,怎样才能让受众静下心来,收听或收看你的节目,接受你的观点呢?笔者想就广播电视声音中记者、播音员、节目主持人口头语言的表达,谈点自己粗浅的看法。第一,要着重体现广播电视口头语言的个性化和大众化。     

广播电视语体研究回顾

本文以广播语体、电视语体两大分类为纲,以系统研究和专题研究为目,回顾广播电视语体半个世纪的研究历史,梳理该领域的学术发展脉络,总结之前的研究成果,以利于广播电视语体研究的进一步深入。     

语体及语体交融对广播电视播音主持的影响

相对于从文字语言体裁划分出来的文体,有声语言依据传达功能角度划分的语体,对传播主体有声语言的运用有着潜在的表达指导意义,对接受主体来说,也有着显在的感受作用,直接影响到广播电视的传播效果。     

试论音位、声情、语体的相互关系及其运用

广播电视语言是书面语的一种口头形式,又是听觉艺术的一种重要形式。从语音上说,广播电视语言实际上是利用有声语言中的音位和音位变体来发挥其传播信息的作用的。因此,为了充分发挥广播电视语言     

英汉科技语体的对比研究

科技语体是以科学技术为对象,以科学技术交流为目的的一种语言体式.本文用对比研究的方法,探讨分析了英、汉两种科技语体间的特点和差异,对把握两种科技语言的内在规律并准确运用有积极的意义.     

广播电视语体研究的新视角--评介李佐丰先生的两部专著

“广播电视语体学”的理论框架建设及有关研究是当前广播电视语言研究面临的一个迫切课题。中国传媒大学教授、博士生导师李佐丰先生的《广播电视语言》(全书共五章,206千字,北京广播学院出版社1999年10月第2次印刷)和《电视专题片声画语言结构》(全书共七章,270千字,北京广播学院出版社2001年7月第2次印刷)两本专著为这个课题的研究提供了新的视野和角度。两本专著出版不久又先后再次印刷。其中《电视专题片声画语言结构》一书获得广电部高校优秀社科成果奖。作为中国传媒大学“语言学与应用语言学书系”的一部分,这两本专著分别从广播和电…     

关于广播电视语体研究的几点思考(续)

关于广播电视语体研究的几点思考（续）吴为章（接上期）２．２汲取相关学科的理论成果方面（一）信息传递模式和信息理论的借鉴。作为大众传播形式之一的广播电视与信息科学有着不解之缘。在创建广播电视语体的讨论中，人们常常会引用１９４９年香农·韦弗的“直线－单向...     

修辞艺术手法运用与电视新闻听觉审美

电视传递信息通过两个重要要素来完成，一个是画面，一个是声音。只有二相辅相成，互为作用，才能达到独具电视特色的“1＋1〉2”的艺术效果，才能构成电视特有的画面与语言有机结合的和谐美。富有表现力的电视语言，不但会给广大电视观众带来美的听觉感受，同时也会引发他们深深的思考，鼓舞他们的士气。因此，提高电视语言美感会起到更大的收视效果。“广播电视语体必须沿着它的语言样式和样态的思路来进行研究。必须从有声语言的样式去研究语体。”[第一段]     

“口语至上”批判

随着时代的进步与社会的发展,在广播电视语言传播中,口语得到新生,但不久又面临被神化、虚化、人化、俗化的危机。本文针对当前"口语至上"的倾向,从理论上、实践上给予了评判。本文论述并强调了以下观点：１．有声语言创作是一种艺术语言创作;２．广播电视语言传播必须植根于大众传播的理念;３．从思维转向语言必须具备深厚的语言功力;４．语言功力的培养需要一定的训练与磨砺。     

广播电视语言传播对社会语言的影响力分析

<正>广播电视语言成为了社会标准模范语言,对社会的语言起着不可忽视的重要作用。在社会中承担着标准性、示范性语言的重任,广播电视引导着公众语言的发展,大众在观看或者收听广播电视的同时,潜移默化地学习里面的语言,在大众心中,媒体语言是检验现今社会的语言发展状况和衡量自己语言的标准规范的一种尺度,所以,人们对电视广播语言的信任度比较高。一、广播电视语言规范了社会语言广播电视语言在大众心目中是一种规范性、标准性的